O TEXTO QUE SEGUE É UMA TRADUÇÃO DA ULTIMA ENTREVISTA COM SHAWN RYAN(Criador da serie The Shield).Nos esforçamos para chegarmos ao mais fiel possível da entrevista original.Esperamos que gostem como despedida da serie.

THE SHIELD: A entrevista final de Shawn Ryan

A transcrição a seguir provém de duas entrevistas diferentes com o criador de "The Shield", Shawn Ryan: uma conversa adicional de duas horas que ele manteve com o presidente da FX, John Landgraf e uma meia dúzia de críticos de TV imediatamente depois de termos assistido ao final da série (clique aqui para rever o final), e então uma única entrevista por telefone na semana passada que durou quase uma hora. Devido à Shawn ter falado por tanto tempo, e porque ambas as conversações mudavam freqüentemente, estou combinando as duas e arrumando novamente a entrevista por tópico ao invés de fazê-lo cronologicamente. Todas as perguntas da conversa em grupo foram expressas em outras palavras e aparecem em itálico; as perguntas da entrevista por telefone serão mostradas em itálico e negrito.

O FINAL

Quando você elaborou os finais para Vic and Shane?

Passamos muito tempo imaginando, eu diria, por volta do terceiro ou quarto episódio desta temporada, como queríamos terminar. Eu realmente tinha na minha cabeça durante alguns anos, a idéia de Vic, de terno, num escritório em algum lugar, despachado para o inferno. Eu sabia, mas eu não tinha idéia de como chegar lá. Mas imaginamos a composição de Shane, da família, e tivemos que descobrir como chegar lá.

O que eu continuei falando para os escritores, já que Shane e Mara se foram , foi para Shane e Mara se tornarem mais próximos. De um modo estranho, torna-se um conto romântico entre eles, enquanto que Vic e Corrine se separaram. Eles conhecem destinos diferentes.

É realmente uma escolha sem compromisso para Shane e sua família.

Você não faz uma coisa como aquela futilmente. Tenho dois filhos. Mas há quem faça isso, e eles pensam que o fazem pelas razões certas. Estávamos escrevendo aquilo no verão e outono do ano passado, e havia aquele lutador do ano passado, um tipo que usa esteróide . É uma mentalidade de m...(porcaria) que existe em algumas pessoas, que seria melhor partirmos juntos, do que ficarmos separados neste mundo. De certa maneira, estou contente por estarmos no Strike Team (quando a final foi filmado), porque eu teria que ir ver essa cena. Foi duro. Walton estava tão seminal quanto ao show.

Houve muita discussão sobre Shane e como seria seu destino final. Nós descobrimos em torno do episódio 3 ou 4 o que queríamos fazer, e fizemos uma chamada para o John (Landgraf) e as pessoas com a Fox TV, nosso estúdio.

Eu lembro que, esse é o primeiro momento eu pensei, "Bem, isso pode funcionar." Porque na bolha da sala dos escritores, você geralmente consegue uma boa idéia sobre se algo funciona ou não, mas as que estão realmente lá, até que você as exponha para algumas pessoas, não pode ter certeza. E isso foi uma coisa muito forte: "Queremos que Shane e Mara saiam, e, por fim, ele conduz a sua própria vida e cuida das vidas deles num esforço para evitar que sejam capturados e para mantê-los unidos como uma família."

Como foi assistir novamente aqueles episódios conosco?

Foi obviamente um show especial para mim, mas é enervante, mesmo sabendo o que está para vir, e estou realmente impressionado com os atores, como aquela cena com Claudette e Vic no final, onde ela retira as fotos; eu ainda sinto arrepios ao ficar assistindo isso. Michael muito raramente diz uma palavra naquela cena. Na verdade, eu não estou certo de que ele diz uma única palavra, mas fico só vendo a cara dele e sua reação a tudo aquilo (foi incrível).

Eu sempre fui incrivelmente sortudo, eu me orgulho muito pelos roteiros e os escritores, e eu trabalho muito duro com os roteiros, mas esses episódios acabam melhor do que os scripts porque você não consegue apenas escrever ", Vic faz um olhar hipnótico por 30 segundos. " Você tem que confiar no seu ator para fazer aquilo, e somos tão sortudos por ter todos eles e vê-los atuar, e depois de ter alguém como Andre Benjamin neste episódio e atuar nesse papel, aquilo foi ótimo.

Pode-se supor que todo o discurso de Andre sobre "um novo paradigma" seja uma declaração de missão para a série?

Nós nunca tentamos comentar muito, mas você concede a si mesmo talvez um pouco de licença no final para dizer algo através de um personagem. Uma boa parte daquela história foi inspirada e ajudada por Chick Egleé, que é o antigo profissional da nossa equipe e que realmente veio com um monte de idéias. Nós todos sabemos que há algo errado com a forma como o sistema funciona e pessoas diferentes têm idéias diferentes sobre o que fazer, mas ele tinha uma opinião interessante, às vezes racional.

Por que Dutch não vence?

Você não acha que Dutch vai vencer com aquele cara no final, ou temos que ver isso?

Nós incluimos a sua esposa na vida real, Julia Campbell (como advogada de Billing). Era a minha pequena dica que poderia funcionar bem para Dutch.

Quais foram as canções utilizadas no começo e na finalização?

Eram duas bandas de LA: X's "Los Angeles", no início e, em então Concrete Blonde no final, a canção chama-se "Muito Tempo Atrás." Eu sempre imaginei a canção do Concrete Blonde terminando o show, e no primeiro corte enviei John, o primeiro corte que fiz ao enviá-lo, eu comecei a canção do Concrete Blonde durante os últimos 5 segundos onde você viu Vic colocando em seu casaco e saindo, e eu fiz isso porque nos últimos 3 anos eu achei que queria terminar o show com aquela música, essa música sempre teve significado para mim com relação a este show.

É realmente chocante ver aqueles momentos de intenso silêncio, como Vic sentado na sala de interrogatório antes de confessar.

Já fizemos antes. A coisa que eu sempre digo é que se você tem um verdadeiro show em ritmo acelerado , o que tendemos a ter, é que aqueles momentos em que você decide ficar na boa e simplesmente viver com alguém, se destacam mais. Meu palpite é que eles não são provavelmente tão longos como você pensa, mas porque o show geralmente segue em ritmo agitado , quando desaceleramos para algo como isso, é que eles se destacam.

Você considera o que acontece com Vic como um destino pior que a morte?

Como um tubarão e um sobrevivente, não, eu acho que enquanto um tubarão estiver vivo ele pode encontrar algum lugar para nadar, eu acho que esta é uma situação ruim para ele, e eu não acho que ele vai gostar desses três anos. O tanque é muito pequeno no momento.

A outra coisa, e eu sempre tive isso em mente durante alguns anos, é porque algumas pessoas escreveriam, sendo fãs ou alguns críticos, sobre "Como esses policiais conseguem fazer tantas coisas ruins e não ficam presos?" Sei que você pesquisa, houve um grupo de policiais de Chicago, um deles tentou incriminar outro policial , porque ele tinha medo que o cara pudesse reagir , e eu li sobre um cara que estava fazendo este tipo de coisas há 11 anos. E havia sempre um que final comum para essas histórias que eu descobri, e foi um dos policiais que eventualmente se voltou contra outros policiais, para aliviar a sua própria opressão. Então, eu sempre tive em mente que um cara de equipe como Vic - - e ele não iria fazer isso até que fosse seu último recurso, mas ele iria fazê-lo - - iria sacrificar alguém como Ronnie para garantir sua própria liberdade e segurança. E em todos os escândalos de corrupção policial que investiguei, todos eles terminam com um dos polícias se voltando um contra o outro.

E ele acaba traindo Ronnie.

Ele, Vic, é o clássico escorpião montado no sapo. Eu acho que eles podem trabalhar desta forma, ele pode enganar qualquer sapo para atravessar até o outro lado do rio, mas depois ele pica, e em alguns casos ele faz isso em um episódio e em outros casos, demora 7 temporadas para fazê-lo.

Eu não acho que ele se divertiu fazendo isso, acho que ele se sentiu mal ao fazê-lo, mas, em última análise, há um verdadeiro tipo de egoísmo que existe lá.

Vic teve oportunidade, do início do segundo episódio até último, de ferrar com ele, e não o fez. Foi apenas quando ele teve que fazer uma escolha com a mãe de seu filho, que ele o ferrou. Não creio que Vic iria fazê-lo apenas por mera auto-preservação; ele teria partido . Mas ele sabe que suas crianças autistas não poderiam partir , a sua família não poderia partir.

E ele tem sucesso em tudo.

Eis o porque eu gosto daquele final, é do tipo faz ou não faz – não há meio termo.

Mas todos sabem o que ele fez.

Sim, e sua auto-imagem é importante para ele, mas não está em uma cela ao lado de Antwon Mitchell, como Ronnie está. Ele não morre por sua própria mão, como ocorre com Shane. Ele não morre pela mão de um outro membro da equipe, como ocorre com Lem.

Eu nunca tive nenhuma dúvida que se havia uma pessoa para deslizar(escapar) sobre a coisa toda, este seria Vic, que Vic estava apenas um passo à frente de todos os outros.

Você chegou a visualizar algum outro final antes? Você chegou a aceitar Vic como morto ou Vic na prisão ou até mesmo Vic, de algum jeito, de algum modo, conservando este distintivo e triunfando completamente?

Conversamos sobre um monte de coisas, porque você deseja explorar todas as possibilidades. Mesmo que eu tivesse essa idéia de Vic enjaulado em algum escritório, eu não estava certo se poderia haver uma boa maneira de chegar lá. Embora fosse um lugar, eu poderia ver isto como um sinal adiante. A forma como a história se desenvolveu para nós, parecia que o caminho certo a seguir.

Mas você ficaria satisfeito com uma versão onde Vic morresse, ou onde ele se desse bem?

É dureza. Estou só tentando vagar pela minha mente, pelos diversos becos por onde passamos. Eu realmente senti como se tivéssemos deixado a história se descobrir por si. Nós não tentamos obsessivamente encontrar um final e um trabalho nesse sentido. Encontramos algo que funcionou para nós - - eu investigava por alto a idéia onde Vic morria mas parecia morrer heroicamente, e a imagem que a cidade é deixada, sob um ponto de vista PR, é do tipo "Herói policial sacrifica a vida por uma criancinha em casa incendiada", ou qualquer que fosse o equivalente. Achei que havia uma possibilidade interessante lá, que a forma como estamos lembrados não reflete o jeito que éramos. Mas isto não pareceu tão bom. Mas se a história real viesse à tona quando Vic se desse bem, ou fosse para a prisão, ou morresse na linha de fogo, eu não teria medo de fazer isso.

Então é correto dizer que vocês não estavam tentando criar um ponto temático, mas apenas deixar que a estória e os personagens ditassem o modo como as coisas aconteceriam?

É uma boa colocação, sim.

A confissão de Vic segue interminável, ou não?

No primeiro projeto havia mais e, em seguida, retiramos novamente, isso continuou seriamente. Mas foi só do ponto de vista da trama (?): foi necessário eliminar, então ele teve que dizer tudo. Quero dizer, o público viu tudo o que ele fez, eles sabem que há uma ladainha.

Lembro-me quando vi o corte pela primeira vez, é algo como um ator que simplesmente faz o que você não pôs no roteiro, mas quando voltamos da pausa para os comerciais e a lembrança de Vic, e ele dá aquela pequena risada, do jeito que você iria lembrar como seu filho vomitou em uma corrida no parque de diversões: "Oh, sim", mas ele está falando sobre coisas horríveis. É um ótimo momento para o Michael.

The Shield: O FILME?

A série termina com Vic vivo e relativamente livre, e enquanto você dá uma forte dica sobre o que está por vir para Claudette e Dutch e alguns dos outros, você consegue ver a si mesmo revisitando este mundo de alguma forma daqui há alguns anos?

Possivelmente. Eu poderia estar interessado aonde Vic Mackey estará quando estes três anos com o F.B.I. terminarem. Penso que não seria como uma série televisiva. Não sei se alguém iria querer fazer um filme dela. Novamente, não somos um esquema como "The Sopranos"ou "Sex and the City", mas fizemos também os nossos filmes baratos e sujos e isso é bem feito no exterior, então é algo que eu posso investigar.

Mas se alguma coisa fosse produzida a partir dela, seria apenas depois de dar ao FX o final que a série merece. Não abandonamos nada de modo a manter a oportunidade de fazer algo como aquilo.

Então você já pensou para o que os personagens estão preparados após os eventos do final?

Sim. Eu visualizo Ronnie com a cabeça raspada, provavelmente tendo que se alinhar com alguma turma da supremacia branca para continuar vivo, então isto seria interessante de ver.

SUJEITOS BONS E SUJEITOS MAUS

Falamos muito ao longo dos anos sobre a forma como alguns fãs se recusavam a julgar Vic e Shane não importa o que eles fizeram. E parece que está sendo assim nesta temporada, houve um grande esforço da sua parte para tornar suas ações tão extremas que não haveria qualquer dúvida exatamente quanto a quem e o que eles eram. Foi essa a sua intenção?

Não tenho certeza se concordo com você. Eu tenho certeza que haverá muitos fãs que vão trabalhar duro para encontrar ambigüidade. Não quero ditar como as pessoas devam pensar sobre Vic Mackey. Eu tinha minhas idéias, e essas idéias caminharam para o texto, mas há maneiras para que as pessoas assistirem e discutirem e ter opiniões diferentes, mas parece que a história exigiu mais medidas desesperadas de ambas as suas partes. Obviamente, esses caras são capazes de fazer, e nesta temporada eles foram colocados em uma posição em que tinha que fazer isso.

Acho que a reação foi especificamente forte depois que fomos para o episódio onde descobrimos que Vic estava pronto para matar não apenas Shane, mas Mara e o bebê ainda não nascido.

Ele teria matado? Ele teve a chance, mas você pode ver que ele estava hesitando. Era muito duro. Falei bastante com o Michael sobre esse momento, e como deveria atuar. "Ele está seguro, existe algum tipo de dúvida?" O que foi divertido foi colocar Vic e Shane em uma posição de, "É você ou eu." Realmente não foi um jeito para ambos saírem desta.

Se Vic não ofende Shane a respeito de ir visitor Jackson enquanto Shane está na cadeia, Shane faz o que ele fez para sua família?

Possivelmente não. E isso foi intencional, e eu acho que é parte do que passa pela cabeça do Vic enquanto ele vê aquelas fotos (cena do crime) mais tarde no episódio. Acho que uma das coisas que as pessoas sempre gostaram em Vic era que ele tinha um código e que ele era fiel a esse código, e que o código permitia uma série de regras criativas e a quebra das leis, mas muitas vezes havia um bem maior ali. Acho que Vic - - você está me levando a falar sobre isso mais do que eu gostaria - - Vic tem um mau momento naquela mesa ao justificar o seu código quando ele olha para aquelas fotos e pensa naquele telefonema. Mas ele permanece por um minuto e, em seguida, desliga. E então ele olha para a câmera e percebe que ele provavelmente deixou alguém ver algo que ele não queria que fosse visto, e ele desiga.

Eu sei que você não gosta de falar sobre tudo aquilo que ele significa, mas uma das coisas que me surpreendeu em assistir a esta temporada, haviam muitos momentos em que Vic, Ronnie e Shane estão ocupados acabando com uma confusão após outra com os armênios e os mexicanos, e Julien está ao fundo fazendo o trabalho real, até ao ponto em que as suas atividades extra-curriculares se tornam um problema para eles. Você estava tentando fazer algum tipo de consideração sobre o que o time de assalto poderia ter sido se não tivessem sido apanhadas em meio a estas outras coisas?

Acho que foi um subproduto. Acho que eu não chamaria isto de uma intenção. Parecia como o que o policial Julien seria. Acho que foi no episódio seis onde o atentado contra Shane e os armênios ocorreu, estavam contando estar com Julien e não conseguir muita coisa feita, e Julien se manteve com as pistas. O que sempre foi divertido sobre "The Shield", era que você poderia contar essas histórias, e você não vê essas histórias em "Law & Order" e " Without a Trace". Estas são as melhores histórias para contar: Julien com pouca coisa feita. Isso é um conflito que você não vê em outros shows. Estivemos sempre buscando essas coisas: quais foram as estórias que você viu em "The Shield" e não vê em nenhum outro show? Quando você assume essa dinâmica, o bando de policiais malfeitores, você busca por aquelas estórias onde os personagens expõe aquilo que você não vê em nenhum outro lugar.

OPORTUNIDADES PERDIDAS

Você disse muitas vezes que escreveu o piloto sem jamais esperar que ele fosse feito, e que você o fez sem nunca esperar que iria para uma série, muito menos uma série que iria durar este tempo. Com a retrospectiva 20/20, se você soubesse no que o show iria se tornar, existe algo que você teria feito de maneira diferente com aquele piloto?

Rapaz, eu não sei. Eu sei que você e eu temos tido conversas sobre ", É o Vic Mackey que disparou contra Terry Crowley no piloto o mesmo Vic Mackey que existe na série mais tarde?" Diferentes pessoas têm opiniões diferentes sobre isso. Acho que funcionou. Talvez eu tivesse voltado atrás no episódio dois se eu soubesse que iríamos em frente, mas quando fizemos esse piloto, você não tem essas garantias. Você tem que definir quem é o seu personagem e qual é o dilema. Se tivéssemos alguma garantia, seria legal ter Reed Diamond no show por quatro ou cinco episódios e ver Vic Shane discutirem sobre o que fazer. Certamente, poderia ter havido uma história muito boa para contar isso - talvez eles tentem preparar Terry até que ele perca seu trabalho antes que ele possa apresentar evidências contra eles. Mas é só o que eu penso agora sobre isso.

Já que esta é a última vez que vamos discutir isso, houve algum ponto no desenrolar da série em que você disse para si mesmo, "Cara, eu desejaria não ter feito Vic matar um policial, porque isto sai fora da consideração que quero fazer aqui? "

Não.

Glenn Close e a e sua história na Serie.

Eu sei que (John) Landgraf discorda disso, mas eu ainda não sei demos um total de 10 ao personagem e situação de Glenn Close. Ela era tão boa que imaginei um monte de gente envolvida com ele e houve alguns bons episódios naquela temporada. Mas quando eu olho para o que nós tivemos que eliminar na temporada cinco no personagem de Forest, ou as eliminações que tivemos que fazer nesta temporada final, ou na primeira temporada, ou no dinheiro com o enredo, acho que nunca tivemos uma compreensão total sobre o que exatamente nos queríamos fazer com Glenn Close. Era um grande personagem, acho, tivemos um com começo. Não estávamos tentando torná-la uma inimiga mortal de Vic, como fizemos com Forest Whitaker, do modo que éramos capazes de fazer na temporada final com Shane, e isso tornou o enredo mais duro. Eu sou honesto comigo mesmo o suficiente para saber que não tivemos uma tomada completa como fizemos em outras temporadas. Não sei se a audiência concordaria com isso, mas essa é a minha tomada, se estou sendo brutalmente honesto comigo mesmo.

Tinha alguém que você gostaria de trazer de volta para esta temporada final mas não pôde?

A única pessoa que eu queria usar nesta temporada mas não pude era Franka Potente. Tivemos uma pequena estória que ia lidar com o seu personagem, mas ela estava presa nas selvas da Bolívia ou algo filmando "Che" para Steven Soderbergh, nesta sessão de filme que nunca terminava, ela realmente queria voltar, tínhamos algo como um episódio 2-3 que iria incorporá-la, isso teria complicado a coisa do armênio-mexicano; isso lhe faria tão feliz, Alan.
Estávamos sempre à procura de desculpas para trazer Anthony Anderson de volta, mas não houve nenhuma estória este ano. Estivemos falando sobre trazer Army de volta, Michael Peña, e ele tinha queria fazê-lo por algum tempo, mas as pessoas continuaram a contratá-lo para fazer filmes, e assim não pudemos trazê-lo.

As pessoas ainda questionam sobre a luta de Julien com a sua sexualidade e sobre Dutch estrangulando o gato. Você decidiu afastá-los daquelas estórias?

Julien, nós cobrimos bastante nas primeiras duas temporadas. E eu senti que naquele momento tínhamos estudado cada beco que pudéssemos. O lugar que conseguimos com Julien - casado, sendo um padrasto para este garoto, realmente agarrados às suas convicções religiosas - pareceu-me que este era um cara que iria viver aquela vida por 8-10 anos antes de tudo vir abaixo . No roteiro estávamos dizendo todo o resto, não parece verdade que ele iria recair tão rapidamente. Eu tinha feito uma série de pesquisas sobre essas pessoas que saem do armário depois de 20 anos de casamento. Esse parecia ser a coisa real. Eu realmente levei muito a sério as questões de fé de Julien, e me parecia que de certa forma ele era um cara muito forte, e por outro aspecto, ele era fraco, mas de um modo ele parecia forte e eu pensei que ele iria resistir a isto por um tempo. Eu li os debates, e sei que as pessoas perguntam o que está acontecendo, e eu queria acabar com isso; no final, você pode vê-lo olhando aqueles dois homens homossexuais de mãos dadas e caminhando para isso, que era o meu reconhecimento de que aquela luta e aquele capítulo não se encerraram, apenas porque o show está no fim. É uma pequena nota que os fãs podem perder, mas o fãs hardcore não poderão ignorá-lo.

Quanto ao Dutch e o gato, que eu sempre encarei aquilo como uma estória de um episódio. Fiquei surpreso quando as pessoas assistiram isso, e a maioria das pessoas realmente gostaram. Dutch estrangulando o gato e Aceveda sendo agredido sexualmente são as duas coisas que as pessoas sempre me recordam sobre o show, ou a morte de Lem. Acho que foi muito impactante para muita gente, e eles estão tão habituados a coisas impactantes que acontecem em "The Shield", que eu percebi após o fato que as pessoas estavam esperando por isso, e então, seguimos em frente . Eu apenas vi Dutch preso em uma sala de interrogatório com Clark Gregg, achando que ele estava manipulando esse cara, mas Clark Gregg o estava manipulando e usando o desejo insaciável de Dutch para compreender estas pessoas. Eu achei que era clara a forma como Jay atuou sentindo-se usado no final. Nunca achei que isso fosse representado como, "Oh, eu estou espremendo isso até o fim." As pessoas têm comparado Dutch com Bayliss (de "Homicíde"), e fizeram uma roteiro sobre "Homicíde" perto do fim onde ele ficou realmente fascinado com isso e matou alguém, e eu não quis cobrir qualquer território que Tom Fontana e aquelas pessoas fizeram tão bem.

CRONOGRAMA DE THE SHIELD

Que tipo de prazo todos estes acontecimentos tiveram para se desenrolar?

O que começamos a imaginar era que uma temporada típica de "Shield" teria lugar em cerca de 3-4 semanas. Nós fizemos o nosso melhor para nos assegurarmos de que tudo estava exato, em tempo.

Os filhos de Vic foram interpretados pelos mesmos atores durante todo o trabalho?

Acredite ou não a única disputa contratual que eu não fui capaz de resolver com sucesso na minha história com "The Shield", foi a do garoto no papel do seu filho Matthew, e temos que reformular. Acho que foi na 3ª temporada, do tipo "A Família Dó-Re-Mi" trocando de bateristas. É óbvio que as crianças cresceram, essa é uma área onde você provavelmente poderia nos apanhar se você voltasse .

Mas nós de fato imaginamos, fizemos referência ao final, e isso foi por vota do período de 2 1/2-3 anos, o objetivo total para o show.

Então Aceveda teve uma ascensão realmente meteórica naquele tempo, de novo capitão do distrito à líder majoritário?

Ou Barack Obama naquele tempo.

O QUE TUDO ISSO SIGNIFICA, E COMO NÓS CHEGAMOS LÁ?

(Landgraf faz um longo monólogo comparando The Shield com Shakespeare.)

Acho que John me dá crédito demais, quero dizer a razão pela qual eu acho que John e eu temos um bom relacionamento é, você verá o quão esperto é o John.

Tenho tendência a ser muito mais um escritor instintivo, e acho que onde a parceria foi muito boa para nós é que ele realmente pensava nestes termos, e ele me induziu a ver a série como uma espécie de drama Shakespeareano de cinco atos, e onde teria que ir. Acho que não ia ter pensado nisso por mim mesmo.

Eu sempre ia sentar na sala dos escritores e pensar, "O que seria legal?" E eu não dizer o que é legal como "Gossip Girl". Quero dizer com "o que seria legal", o que me faz meu coração saltar assistindo algo na TV, o que parece bom, o que parece autêntico, aquilo que é surpreendente, e para ter esse tipo de instinto, que eu acharia interessante que os escritores tivessem, e o filtrando isso através de um plano que John sugeriu para nós, de pensar nela como uma tragédia em cinco atos, é o que me fez chegar lá.

Vou receber crédito por uma decisão que tomei logo sobre aquilo que eu achava que teria beneficiado enormemente o show, e que foi depois a primeira temporada onde ganhamos um monte de elogios, ganhamos alguns prêmios, e o meu primeiro instinto ao iniciar a segunda temporada foi que eu disse, "Acho acho que o sucesso do show virá muito mais de ser pequeno em vez de ser grande".

Quero dizer, havia um monte de vulgaridades (?) e esse tipo de coisas. E não é que o show não fosse repetir isso de novo, mas o show se tornou para mim mais, mais e mais pessoal para os personagens ao longo dos anos, e é por isso que acho que podemos mantê-lo assim. E ele chegou a tal ponto de ser tão pessoal que literalmente nestes dois últimos episódios você tem segmentos inteiros onde está apenas a câmera sobre um personagem mudo e ainda que você vivenciou com eles e seguiu viagem com eles por tantas temporadas, que você entende o que eles estão pensando, mesmo que não necessariamente simpatize com eles.

Eu acho que o segredo para a longevidade do show não estava em dizer, " Sabe, cara, nós fizemos todas estas coisas escandalosas, então o que podemos fazer de mais revoltante?" Acho que o show se tornou menos escandaloso ao longo dos anos, e acho que se fôssemos em outra direção, teríamos nos queimado mais rápido.

Vic às vezes parece um super-homem, não?

Há de fato um aspecto enaltecido no mesmo, e essa é a diferença que eu acho que existe entre "The Wire" e "The Shield", "The Wire" se esforça para ser totalmente o tipo de jornalismo. Eu sempre saio de um lugar como fã de TV procurando pelo que acho ser o tipo de coisa legal, divertida. E assim reconheço plenamente que existem aspectos de Vic que sempre tentamos manter como acreditáveis, e tinha alta credibilidade, o que foi legal. Mas Chiklis irá te contar, uma vez a cada dois meses, que alguém irá dizer a ele, "Eu sou um policial e reconheço um tipo como esse!"

Mas ele não precisa de sono, recorda qualquer coisa instantaneamente, e tem um Huggy Bear(Informante) em cada esquina para lhe fornecer dicas.

Mas o Huggy Bear(Informante) da esquina nos permitiu contar a estória do jeito que eu queria. Há pouca exposição no show muitas vezes. E você chega a um ponto onde você presume que Vic conhece alguém, e eu não preciso saber os três passos. Houve um par de cenas que foram cortadas no final, e não creio que você as perdeu, porque você está acostumado a ir junto com Vic para um passeio, e você presume que, quando Vic entra num bar e lá está o mau elemento com quem ele quer falar, você não se pergunta, "Bem o que ele acha sobre o cara?" Você imagina, "Bem, ele deu dois ou três passos, eu não consigo vê-lo", e nós acreditamos que ele é aquele cara.

Mas é também um atalho de roteiro inteligente, eis como fomos capazes de mostrar tanto enredo, sendo que você não precisa ver cada passo. Não estou dizendo que é algo ruim, mas em "CSI" ou "Law & Ordem ", estes o conduzem na seqüência A-B-C-D-E, você sabe, por todo o caminho, mas para mim os seus episódios terminam em F ou G. Nosso episódio vai de A à Z, mas estamos saltando letras do alfabeto, o que eu realmente acho que é legal.

Nós mostramos Vic na lavanderia uma vez e eu não recebi um monte de mensagens dos fans, então desse modo nunca mais.

Esta é uma diferença que acho que existe entre este show e "The Sopranos", e se há uma razão para eu ter evitado esses tipo de estórias, é porque eu não acho que eu poderia contar esse tipo de estórias tão bem como David Chase e companhia o fizeram. Eu não consigo contar - não é que não possa, talvez eu pudesse, mas não é o meu forte - o "vamos falar sobre fazer um sanduíche e, em três minutos vamos sofrer sutis inferências que levam a descobertas insignificante de um sobre o outro. "

Atrasado, Vic conta uma estória sobre seus avós a Beltran, e antes que ele faça a sua confissão, ouvimos o seu nome completo pela primeira vez. Nós realmente sabíamos muito pouco sobre as vidas destes personagens antes da série começar. Porque foi isso?

David Mamet sempre fala sobre enredos como sendo mer...s(bobagens) em sua mente, mas eu definitivamente adotei essa atitude antes de tê-la ouvido da boca de David. Como contador de histórias, acho que sou um pouco como um tubarão – estou pronto para ir em frente. E há algumas maneiras pelas quais eu conduzo o show, gostaria de pensar de forma muito mais benevolente do que como Vic fazia naquele mundo, mas a maneira como eu conduzia o show era muito semelhante à maneira como Vic abordava as coisas, e é daí que surgiu um monte daquelas estórias. Você conhece bem os nossos episódios, as histórias acabavam às 11 da noite dentro do prazo (??), algo do tipo "Tivemos que fazer isso, fracasso não é uma opção, o que fizemos é simplesmente medíocre, você liga e você o tem. " E aquelas cenas de reflexão, você sempre fala de Vic não gostar de ser auto-reflexivo, acho que como um contador de histórias eu não gostaria de olhar muito para trás no passado.

Foi difícil escrever o ultimo episódio?

Este último episódio foi de longe a coisa mais fácil de escrever sobre "O Escudo", e eu não quero dizer isso de forma superficial. É sobre a construção e a criação para chegar lá. Eu escrevi toda a estória de Shane e Mara em cerca de 2 horas, na minha casa. A maneira como sempre conduzimos "The Shield" é que iríamos elaborar as estórias que nunca havíamos escrito antes. Então, eu escrevi toda a saga de Shane e Mara como um documento, todo o drama de Vic-Beltran com as drogas, como outro. Alguns dos meus escritores contribuíram com algumas dessas cenas porque estávamos chegando ao término do prazo, e a única coisa na qual sou muito bom é em descobrir uma forma de integrá-los em conjunto, a forma de colocá-los juntos, dentro de um episódio. Então, quando todas estas peças de dominó forem colocadas no lugar, aquela última se deslocará muito rápido. Senti como se eu tivesse que empurrar a primeira e todas as outras cairiam.

São aqueles episódios intermediários em que você está tentando concluir o negócio armênio-mexicano e você está lançando Shane e Vic, e o que estamos fazendo com eles em O Celeiro, como é que estamos chegando lá; são coisas difíceis. Mas uma vez que sabíamos para onde estávamos indo, tínhamos tudo arrumado, agora você só tem que escrever, você pode se divertir com isso, e escrever esta longa cena onde ele tem que acabar com ela depois de ir ao banheiro.

Eu não quis ser superficial, é sempre difícil escrever coisas, mas aquela foi mais fácil que a maioria, eu acho.

NO PRINCÍPIO

Além de ele ser fisicamente diferente do "tipo Harrison Ford" que você tinha em mente, como fez a preparação do personagem de Michael mudar sua concepção original de Mackey?

Mais carismático. Obviamente, você está procurando uma estrela carismática para desempenhar um papel. Mas ele fez Vic mais simpático do que eu achava dele. Eu pensei nele como um dos cara mais durões, não o cara que iria sorrir afetuosamente e contar uma piada. Isso me inspirou para descrever Vic daquele jeito em diante. Ele poderia ser duro como pregos, mas quando ele queria agradar você, ele te agradaria. É o que fez as pessoas se apegarem ele mesmo quando não deveriam.

Charles Wyms se tornou Claudette Wyms quando você elaborou CCH Pounder. Houve outros personagens alterados significativamente, seja através de preparação ou ao longo do tempo?

Muitas vezes, a preparação me informava sobre quem eles eram. Shane não teve muito a fazer no piloto, e dou crédito a Kevin Reilly no FX. No início eu tinha apresentado um ator diferente para Shane a fim de ser aprovado. Ele era mais um cara convencional, já que pensei em Vic como sendo o cara do tipo Harrison Ford, talvez nós precisássemos desse tipo de cara, porém mais jovem como Shane. Mas Kevin disse certo: "O personagem não tem muito a fazer no piloto, queremos alguém que será um personagem instantâneo", e dissemos: "Nós tivemos esse cara que era realmente bom, mas havia algo um pouco fora do tipo(???) dele." Este era Walton.

Eu não tinha idéia de quão bom era Walton quando nós o apresentamos. Então assisti "O Contador", o curta-metragem que ele fez com os seus amigos e que iria concorrer a um Oscar. Percebi que esse cara é realmente bom, e escrevemos uma coisa muito boa para ele no segundo episódio onde Aceveda o interrogava sobre a morte de Terry, e é esse tipo de destino que tem ajudado muito o show.

Qual era a finalidade das estórias B e C e Dutch e Claudette, e Danny e Julien? Era só para aliviar a carga sobre Chiklis, tornando-a mais um show orquestrado , ou havia um ponto temático que você estava tentando fazer ao substituir as últimas travessuras de Vic pelo trabalho de policiais que, na maior parte, jogava conforme as regras?

Foi em parte isso. É engraçado, você provavelmente não percebe, mas o show é bastante similar em estrutura à "Nash Bridges", que é onde comecei. A execução pode ser diferente, mas em "Nash," Eu fui muito bom em quebrar histórias (??), e equilibrar ", Nash ali na estória A, Joe está na B, e esta é a forma como eles se cruzam". Eu sempre amei essa forma de contar histórias. Senti como se o time de assalto tivesse o impacto que teve, porque não estavam ocupando uma hora da história com eles. Vejo um monte de histórias processuais na TV onde eles têm a um caso que eles estão tentando resolver para a hora, e há sempre cenas que desviam, onde você precisa preencher uma hora de televisão, mas não são interessantes. Nós sempre vimos isso como, qual é o menor número de batidas que precisamos para contar a estória?

Também, eu queria manter um certo equilíbrio para esses policiais, para cada Vic e Shane, há um Dutch, Julien e Claudette. Eu também estava interessado em contar essas histórias, como policiais bem intencionados pode fazer o trabalho ou não o fazer.

Um dos meus leitores sugeriu que existem basicamente dois arcos (??) distintos para a série: tudo antes de Vic roubar o dinheiro do trem, e tudo depois. Que, antes do roubo, Vic está no controle, pode fazer o que quiser, está amplamente quebrando a lei para obter dinheiro para assegurar a sua família, e depois do roubo, ele é capturado nesta espiral descendente de tentar encobrir a última coisa ruim que ele ou Shane fizeram... Poderia dizer que isto é exato?

Eu deveria ter tido aquele cara na equipe, provavelmente. É uma observação astuta, e não uma da qual eu estava consciente no momento. Eles olhando para o dinheiro sobre a mesa, e o olhar de preocupação vindo dos seus rostos a respeito do que tudo aquilo significava, foi uma enorme virada. Mas eles ainda poderiam ter sumido com aquilo, então, talvez você chegue até Lem queimando o dinheiro, onde a equipe se desfaz, e todo tipo de sacrifícios para conseguir, e por volta da quarta temporada, Shane vai trabalhar por si mesma e fica ligada a Antwon Mitchell.

Eu achava que havia uma data de vencimento com a qual tínhamos de ter cuidado, com o Time de Assalto andado alegremente por aí fazendo baderna. Se você olhar para os incidentes da vida real como o escândalo Rampart, em Chicago, esses caras se deram bem por um par de anos (??). Li sobre o policial de Chicago que estava cumprindo (??) 12 anos por ter agredido suspeitos. Eu nunca usei a agressão ( - ou um instrumento de tortura - ??) para o show.

In real life, there's enough people wiping things under the carpet and enough getting done or however. But I did feel that at a certain point, Vic had to go a little from being a hunter to being the hunted.

Na vida real, há um número suficiente de pessoas varrendo as coisas para baixo do tapete e tendo feito o suficiente (??). Mas eu realmente senti que em um certo ponto Vic tinha que ser um pouco mais caçado do que caçador.

AS GRANDES ESCAPADAS

Quem surgiu primeiro: o perigo, ou a escapada dele? Quando você colocava Vic nessas diversas encrencas, especialmente durante as temporadas mais longas, você sempre sabia como ele iria sair delas, ou fazia parte da diversão descobrir isso no mesmo ritmo de Vic?

Nós imaginávamos o problema em primeiro lugar, e então passávamos três dias tentando descobrir como sair dele. Qual é a caixa mais apertada na qual você poderia entrar, qual seria o maior dilema moral no qual você colocaria o seu personagem? David Mamet continua falando - e eu percebo que estou citando Mamet muito ultimamente – como um bom drama e um bom conflito não são escolher entre certo e errado, é escolher entre dois males. Fizemos bastante daquilo em "O Escudo". Penso um monte de vezes, escolhendo entre certo e errado, Vic iria escolher o certo. Mas ele não estava com medo de escolher entre dois males.

Não sei se somos tão maus como o que ouvi sobre o "24"(24 horas), eles realmente se colocam em uma situação e, em seguida, têm que descobrir como sair dela no último minuto possível. Nós éramos um pouco daquilo: Qual é a situação na qual queremos pôr Vic, o que fazer para tirá-lo dela, como é que se enquadra na maior extensão da temporada? Eis o porque Vic é um personagem que se impõe tanto: é preciso um grupo de escritores e mais três dias para descobrir como sair de uma situação, e ele leva dez minutos na tela para fazê-lo.

THE SHIELD: É TÃO ERRADO

Quando você disse que queria oferecer algo que as pessoas não poderiam ver em nenhum outro lugar - é isso que levou a algumas das imagens com maiores efeitos gráficos e roteiros?

Eu poderia culpar Kurt Sutter por isso. Acredite, existe muito mais freqüência, de forma mais explícita quando falamos na sala do que é colocado na tela. Mas realmente veio de alguma parte de mim encorajar os escritores, "Não se censure. Vou estar aqui para censurar se você for longe demais. Só tente criar a melhor estória, e se ela nos obrigar a fazer algo que pareça ser um pouco chocante, e nós pudermos justificar e ganhar, então nós podemos fazê-lo. " Os escritores provavelmente tiveram prazer nisto, e gostariam de ir um pouco longe demais nos primeiros rascunhos, e eu achava que tinha uma boa cabeça para re-estabelecer o equilíbrio. Ou, tínhamos uma idéia muito legal e achávamos que tínhamos de construí-la e ganhá-la. Vic queimando o rosto de Armadillo contra um fogão na segunda temporada, nós realmente construímos Armadillo como um vilão realmente perigoso para chegarmos ao ponto de Vic o fazer. Eu não teria feito essa estória onde Vic queima o rosto de um sujeito em uma grelha se fosse um cara qualquer.

Quando Chiklis cunhou todo o slogan"The Shield: É tão errado"?

Isso foi principalmente uma coisa de ator, não coisa de escritor. Quando Clark (Johnson) dirigiu uma série de dois episódios que foram ao ar como números 3 e 4, enquanto Clark estava de volta às filmagens, vieram com isso. Essa foi uma frase que eu ouviria ecoando em um estúdio muito mais do que na sala dos escritores. Eu nunca quis ter a atitude que nós estávamos tentando estar errados apenas por estarmos errados. Foi divertido para mim que Michael e os atores usassem aquela expressão, esta foi a sua maneira de explorar o tudo o que o roteiro lhes oferecia.

Houve momentos, seja da parte dos atores em estúdio ou de Cathy em casa, onde as pessoas pareciam estar desconcertadas devido à natureza do material?

Apenas na primeira temporada, antes que alguém visse quaisquer episódios. Lembro-me de Catherine Dent que quase ficou fisicamente debilitada ao longo do episódio "Cherrypoppers", sobre a prostituição de menores. Ninguém tinha visto nada, e ela estava como "Você não pode fazer isso na TV." Eu tentei acalmá-la e disse, "Ouça, seu trabalho é agir, o meu trabalho é escrever, e você tem que confiar em mim." E ela voltou alguns meses mais tarde, quando todos estavam vendo os episódios, e disse: "Oh, eu entendi agora."

QUEM SABIA O QUE E QUANDO?

Com quanto tempo de antecipação os atores sabiam o que iria acontecer com seus personagens?

Normalmente, quando eles têm os roteiros para os episódios onde essas coisas aconteceram. Eu poderia ser acusado de fazer segredo em demasiado. Mas haviam duas razões para isso. Um deles era que muitas vezes eu mudo de idéia sobre onde chegaria uma história. Eu não queria prometer a um ator, "Ah, este momento vai acontecer", e não aconteceria. E também, às vezes é difícil para os atores em um tipo de show serializado em andamento. Há certas coisas onde eu senti que era importante dizer, "Nós estamos criando neste sentido em alguns episódios," mas eu não deixava Walton saber que seu personagem iria fazer justamente o que ele ia fazer. Ele lia em um roteiro – aquilo seria um pouco diferente, porque ele estava filmando na Itália o filme de Spike Lee - e penso que, como grande ator que Walton é, teria sido mais difícil de reproduzir essas cenas de cócoras em casa , tocando o piano e assando hambúrgueres, se ele soubesse que iria matar a sua família e ele próprio. Michael, no último episódio, tem a cena em que ele pára em casa e diz adeus às crianças, ele não sabe que é a última vez que iria vê-los. Mas Michael leu o script, e havia um par de tomadas de cena onde ele representava mais (??), embora se supunha que Vic não tivesse a menor idéia de que aquilo era um adeus.

Qual foi a reação de Walton quando ele recebeu o roteiro final?

Muito emocionado, e achei que era totalmente adequado.
Esses atores querem fazer grandes papéis. Eles querem interpretar Macbeth, eles querem interpretar Hamlet. Eles não se preocupam se Hamlet morre no final. Foi mais duro para Kenny (Johnson) saber que o show estava prosseguindo sem ele.

THE SHIELD VS. OS SOPRANOS

Você não termina este show com pessoas comendo cebolas e ouvindo Journey.

É importante, qualquer momento, se alguém escreve algo grandioso sobre "The Shield", eu não acho que você pode escrevê-lo sem fazer referência a "Os Sopranos". Este show não estaria na televisão se não por causa de "The Sopranos", e se não fosse pelo sucesso que teve criativa e economicamente, é o show que deu coragem a FX para experimentar este show. E assim eu sempre terei uma grande dívida para com esse show.

Esse show foi uma enorme inovação (The Sopranos) e abriu o caminho para nós, e então eu acho que abrimos caminho para "Battlestar Galactica", "the Closer", "Damages" e "Nip/Tuck". E agora um show como "It’s Always Sunny in Philadelphia", que eu adoro, vai disponibilizar peças de comédia para as pessoas, eu acho, porque conta estórias engraçadas de maneiras diferentes.

Eu sempre tive um relacionamento de amor e ódio um pouco ciumento com relação a "The Sopranos", com toda a sinceridade. É difícil não ter. Nos sentimos como se tivéssemos feito um grande show, sentimos que o nosso show era comparável ao deles, e conseguimos cerca de um quinto da atenção e cerca de uns 20 avos da premiação, e você fica um pouco ciumento.

Eu tenho sido capaz de colocar isso de lado ao longo dos anos, e percebo que sou grato por aquilo que tenho. Mas talvez eu tenha assistido ao show com um olhar mais duro na temporada mais recente porque eu tive alguns ciúmes.

Mas se não fosse por eles, não estaríamos no ar, nunca teríamos estado no ar. Mas não acho que alguém colocaria os pés de David Chase no fogo do jeito que John (Landgraf) faria comigo se alguma coisa não saísse (corretamente). E acho que fomos beneficiados com isso.

Quando eles fizeram algo de bom, acho que eles fizeram melhor que qualquer um, inclusive nós, um monte de vezes, mas não era uma média tão alta como eu gostaria de ter visto da parte deles.

THE SHIELD: UM GRANDE LUGAR PARA TRABALHAR

(Landgraf observa que, para um show com tais relacionamentos inúteis entre personagens, todo mundo do elenco e da equipe de "The Shield"se saiu razoavelmente bem.)

Eu sempre costumava fazer piadas sobre"The Shield" vs. "Grey's Anatomy," porque estávamos no mesmo lote. Nosso drama estaria na tela, e o deles ficaria de fora.

Eles encamparam os nossos estúdios. Eles desmontaram o The Shield, e agora aquilo é a casa de McDreamy'(Grey's Anatomy).

Tivemos a filmar coisas tão rapidamente que simplesmente não restou muito tempo para os atores ficarem emburrados ou coisas desse tipo. Na maior parte os episódios foram filmados em 7 dias, tivemos um pouco mais tempo no final. Poderíamos produzir um par de episódios de 8 dias por ano, mas na maioria dos casos, você pode fazer isso rápido.

E de forma estranha, quando a atenção na premiação acabou após o primeiro par de anos, isso nos livrou dessa preocupação com "Como será o próximo episódio com Emmy de Michael?" Nós nunca tivemos que se preocupar com esse tipo de coisa, basta focar, "Nós vamos ser o show que é listado em 'que foi assaltado este ano’, e está tudo bem." Nós só sabíamos quem nós éramos.

Por que os Emmys o ignoraram tanto depois que Chiklis foi o único vencedor?

Eu não acho que houve necessariamente alguma má intenção por trás disto. Menos gente assiste "O Escudo" do que "Grey's Anatomy", "House" e "24", e assim quando você tem mais pessoas assistindo aqueles shows, você vai ter mais gente para votando nesses shows.

É verdade que você ficou de olho na cena final da sua esposa no show?

Ela estava preocupada de eu não estar lá, então eu disse: "Bem, eu acho que eu poderia estar lá se eu ficasse de olho". Então eu deixei uma pessoa de prontidão naquele ponto, a cena na casa onde Vic está vendo como ela e os filhos estão e não percebe que será a última vez que ele os vê.

(No final de uma longa discussão sobre como os dois melhores amigos Ryan são Jay Karnes e David Rees Snell, e como Snell apareceu no piloto como um favor para Ryan porque eles precisavam de alguém para preencher um papel sem fala como membro do quarto time de assalto:)

E adoro o que ele faz no final quando ele descobre que Vic o traiu. Ver o seu amigo sair de um papel extra no piloto e chegar a esta grande cena no final, esta grande duração de 6, 7 anos, foi grande.

Você disse que um dia pretende mostrar "The Shield" para os seus filhos de modo que eles possam compreender o que mamãe e papai fizeram enquanto eles estavam crescendo. Que idade você acha que eles terão antes que você possa concretizar esta cena?

Pode variar, dependendo do garoto. Meu palpite é júnior ou sênior no colegial, calouro na faculdade, mas tem a ver tanto com a maturidade emocional quanto com idade.

O que vai ser interessante é a forma como o show vai prosseguir mais tarde. Eu espero que continue bem. Fizemos um esforço para não colocar muitas referências da cultura pop no show. Eu não acredito que há uma tonelada de coisas que vão se encaixar. Houve uma referência a Britney Spears no piloto, mas nós tentamos não fazer muita coisa com isso. Estou torcendo para que a história acabe intacta.

Alan Sepinwall pode ser contatado em asepinwall@starledger.com

Fonte em inglês:

http://sepinwall.blogspot.com/2008/11/shield-shawn-ryan-post-finale-q.html

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